《富春山居图》是元代画家黄公望晚年的水墨山水长卷,描绘的是浙江富春江一带的初秋景色。相传黄公望年近八十时开始创作,历经数年,倾注了他毕生的艺术心血。
画卷以长卷形式,描绘了富春江两岸峰峦坡石、江水村舍、渔舟小桥,景随人迁、步步可观。笔法以「披麻皴」为主,用墨清润、干湿相济,山水布局疏密有致、开合自然,将江南山水的秀润苍茫表现得淋漓尽致。此画后来曾遭火焚,断为两段,前段较短称《剩山图》,藏于浙江省博物馆;后段较长称《无用师卷》,藏于台北故宫博物院。
《富春山居图》是元代画家黄公望晚年的水墨山水长卷,描绘的是浙江富春江一带的初秋景色。相传黄公望年近八十时开始创作,历经数年,倾注了他毕生的艺术心血。
画卷以长卷形式,描绘了富春江两岸峰峦坡石、江水村舍、渔舟小桥,景随人迁、步步可观。笔法以「披麻皴」为主,用墨清润、干湿相济,山水布局疏密有致、开合自然,将江南山水的秀润苍茫表现得淋漓尽致。此画后来曾遭火焚,断为两段,前段较短称《剩山图》,藏于浙江省博物馆;后段较长称《无用师卷》,藏于台北故宫博物院。
《富春山居图》是中国文人山水画的登峰造极之作,有「画中之兰亭」的美誉。黄公望以疏简苍润的笔墨、平淡天真的意境,将主观情思与自然山水融为一体,体现了元代文人画「逸笔草草、不求形似」而重神韵、重抒情的审美旨趣,对明清以来的山水画产生了深远影响。2011年,分藏两岸的《剩山图》与《无用师卷》曾在台北合璧展出,成为文化盛事。